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[【摄影】]拍摄水和自然过程

楼主#
更多 发布于:2010-12-26 21:43
水和自然过程
  水具有多种形式,作为固体(雪、冰和霜),它能使水陆环境都得到覆盖或隔离,从而避免热量散失和冷空气的作用。作为蒸汽,水有助于形成各种天气。但水蒸气是无形的,所以,只有当凝结为雾、云或其他凝结物时,换句话说,也就是转化为液态固态时,才能拍成照片。然而,水的这两种形态可以连续不断地为我们提供丰富的拍摄内容。

拍摄水:
  由于水的颜色看来变化万千,所以,如果你想在照片中避免意外结果的话,就必须对水色进行非常仔细地观察。这一点特别适用于白天有云时的大片水面,因为无论是水的颜色还是水的色调 不会没有变化的。水经常处在运动之中。水波、和降落中的雨水之所以不象平静的水面一样易于研究,只是因为颜色和色调的变化太快,以致肉眼难于捕捉。但是还是有可能感受到整体的色彩和色调,并选用适当的胶卷和技术,用预定的方法拍摄下来的。
雨:
  降落中的雨水很难捕捉到胶片上。如果你把镜头对准倾盆大雨,那么,不管你选用什么快门速度,你大概只能拍下灰蒙蒙的一片。然而,也还是会有特别好的机会能拍到优秀的落雨照片的。不过,你必须把相机预备好,作好立即行动的准备。假如磅礴大雨是下在傍晚时分,你要小心地守候着。在刮西风的地带,大多数的暴雨和阵雨都是由西向东移动的,所以当你所在的地区仍在下雨的时候,太阳可能透过西方的云层,从背面照在雨丝上。在其他风向的地带,早晨的阵雨往往能提供同样的机会。如果你已经预先选好了构图,最好有一片暗调的背景,那么,逆光照耀的亮晶晶的雨丝就会清晰醒目。如果减少大约一级曝光,保持背景相当黑暗,效果就更好。如用1/8到l/3O秒的速度,雨丝将更长,大雨的气势也更明显。
水滴:
  
水滴是美丽的自然物,水滴并不永远呈球状,你用一个微距镜头或其他近摄设备,即可设法捕捉到水滴在各种形式下的影象。 水滴往往起棱镜的作用,使阳光的光束分解成为按次序连续分布的彩色光谱。你如果想拍摄这种现象,用紫外线滤镜或天光镜保护镜头。为了捕捉水的棱镜效应,必须总是面向太阳,使水滴处于逆光照射之下。通过镜头(或者不用镜头)注视水滴。假如你看不到草上的水珠闪出彩色光谱,就要把镜头向下倾斜,使与阳光大体上成直角,然后再去观察。这样可以把镜头的光圈开到最大。并聚焦于一个固定距离(根据你所用的特写设备,可定在10至30厘米)。因为把相机轻轻向前后移动比不断地重新调焦要容易一些。你常会发现焦点外的水珠显出的彩色光谱效应最为清晰明显。利用这种效应可以把色彩完全抽象化,也可以聚焦于一片草叶的尖端,而把彩色光谱图案作为一个戏剧性的背景。

  要记住,除非水珠所占的画面空间非常之大,否则是不会影响测光表的读数的。所以,你必须注意水珠与背景之间在亮度上存在的差异。如果背景很暗,你就要减少曝光,以保持背景的暗调并防止水滴的轮廓模糊。往往你会发现必须调整光圈或速度,至少减少一级曝光量,如果逆光照明很强时,还要减少两级。在个别情况下(通常在多云的时候),拍摄水珠的特写时,你才需要完全按照 测光表行事。在这种情况下,虽然水珠和背景的色调(亮度)几乎相等,但是影象的颜色对比能保证在视觉上把二者区分开来,并使水珠鲜明地表现出来。如果没有颜色的对比,可以用下述方法达到区分的目的;聚焦于水珠本身,使用尽可能小的景深;使背景虚化。
大片水面:
  对于大体水面,我们大多数人所观察和拍摄的不过是湖、河、海的表面,所以,水面的质感不论对于它所提供的信息,还是它所唤起的气氛都是必须认真考虑的。以波峰和波谷为标志的十分粗糙的质感,来表现狂涛的汹涌澎湃。如果我们胆敢入水,就会对我们构成威胁。中等粗糙的水面质感能引起警觉,而微波粼粼使人镇定安静,因为它们意味着温驯和善。平静的水面能引起一种和平和安全之感。拍摄水面的宁静是比较容易的,而表现汹涌和粗糙却需要有良好的判断力。为表现惊涛拍岸击石的雄姿而选择适当的拍摄速度,这只不过是判断力的一部分,决非全部。哪怕水面布满白色的浪花,我们依然有办法把它拍成风暴席卷的黑黝黝的大海。
滔天巨浪使人联想到粗野之力。如果你想表现这种现象,就要选用快速度,专等那巨浪击石,水溅于空的一刹那。或者你可以稍稍提前一点按下快门,使巨浪悬于岩石之上——这一未完成的动作使人联想到即将发生的撞击。但是,如果用一种很慢的速度,使巨浪在曝光期内移过整个画面空间,便会产生一种更强烈的动感,尽管这在表现纯粹的威力方面不如前者有力。如果你把上述任一影象的曝光量减少,就能表现那天水浑沌中,狂暴盛怒的惊涛骇浪。

  宁静的水面提供了拍摄涟沥图案的机会,这种图案在日出或日落时特别动人。要用各种快门速度进行试验。快速能把图案固定下来,但是,如果光线很弱,你得把光圈开得相当大—为使微波的曝光得当而牺牲景深。快门速度较慢时会有些模糊,然而,你会因其动人的结果而感到吃惊。日出之前或日落之后,对涟漪所作的定时曝光会是十分美丽的。当水面仍然泛出暖色的时候,使用低速胶卷(譬如用ISO25)和最大景深(f/16或f/22)。以便能长时间曝光(30秒)。在定时曝光期内虽然很多涟漪会横流穿过画面,但是它们的浪尖大体上出现在同一个位置上。所以,长时间的定时曝光看起来很象使用快速曝光拍成的照片一样。
瀑布:
  一切以流水为内容的照片表现的都是人们的印象。因而为拍摄瀑布而选用的技术措施应取决于你预期表现的效果。你或许想拍摄全景以表现其总的外观。如果瀑布既不高也不陡峭,可使用慢速(如1/2,1/4或1/8秒),使瀑布显得缓缓而下,如果湍急奔腾,从很高的地方直泻而下,则用快速(得用l/500秒),可以更充分地表现大瀑布的雷霞万钧之势。也许你要更近一些瞄准那瀑布的轻流慢泻或万马奔腾,并设法捕捉水的抽象图案,可以用落水作特写试验,试用各种速度、光圈,看看究竟能捕捉到什么。慢速可以摄出精致的线条花纹或朦胧模糊的景象,但是如果你用很高的速度,能使运动停顿下来,就可以拍到流水在下落过程中的起伏图案,因为瀑布的流动情况很少是恒定不变的。从低角度上拍摄的缓流瀑布的特写可以捕捉到水中反射出来的颜色,而且拍摄速度能影响到颜色的再现方式。慢速可以产生一种模糊柔和的色感,而快速可以把颜色固定在一个更富静态的图案中,虽然颜色的视觉重要性减少了,但能强化某些形状。
雪:
  
不管光源的强度如何,通常我们都把雪看做比“中灰”色调更亮一些,在设计这类反射光型测光表时,中灰正是测光表指示的基准亮度(相机内装的所有测定光表都属于这种类型)。所以,如果你把相机拨到“自动测光”上或者完全按照测光表上的读数,拍出的雪色就是中灰的(或者中蓝、中黄等等)。因为在大多数情况下,你并不想让照片上的雪看起来似乎蒙上一层煤灰或晦暗的薄雾,所以,为了使白色重归雪上,你必需增加曝光。这一点在前光照明或均匀照明时(阴天)尤为重要,因为那时是没有阴影的。为了使照片中的雪呈白色,你自己的测光表只能作为参考,用彩色胶卷时,要增加曝光大约一级——我们说“大约”,是因为拍摄条件各不相同的原故。举个例子,如果雪是被明亮的前光照明的,那么,再比一级更多,就会完全消除质感,这在一般情况下是并不心甘情愿的。如果是日落时深红色的雪,把曝光量加得太多就会洗掉颜色。一般说来,照片上的雪色越白,需要增加曝光的量就要越大。雪色越不白或者雪的颜色越丰富,需要增加曝光的量就越少。如果雪量不大(或者远远近近只有一小片白雪,或者挂雪的树枝衬在蓝色天空上),就完全不需要增加曝光。要学会评价构图中存在的大片亮区,这样你才能恰当地判断它们对曝光量的影响。没有人能向你提供适合各种情况的硬性规则。而只能通过一些试验和失误学到更多东西。
落雪:
  雪花片片从天而降,融化后又冻结成冰。有时象玉片一样坚实,有时又象羽毛一样轻柔,朔风狂卷,漫舞当空,落地成堆。雪的变化是无穷无尽的,无论哪种变化都能触及我们的心灵,给我们以深沉的影响。这种冬日气氛的每个侧面都值得我们去拍摄,但在拍摄难度上恐怕就要算暴风雪的场面了。

  拍摄落雪时可以使用闪光装置,也可以不用。如果你使用闪光装置,特别是在薄暮时分,背景发黑时,片片雪花都会清晰而突出。这样拍出的雪花给人的印象是刹那间运动停顿下来了,暴风雪和世界都凝固不动了。

  然而,你可能宁愿去表现雪的运动状态,因为暴风雪本身是怒号狂舞、倾泻而下的。为此,你也许不使用闪光装置,而选用慢速(根据风吹雪花的速度大小而选用1/15到l/60秒),这样一来,雪片就要模糊不清。如果构图当中包含有暗调区域,那么模糊的雪片会显得清晰突出,使你能“意识到”这场暴风雪。
霜:
  当你拍摄一片覆霜的地面时,可以象拍摄雪景那样来处理,也要使曝光偏爱亮一些。但是,如果你要给霜花钩边的树叶或浆果拍摄特写时,就要仔细注意色调的整体分布,随之而调整曝光量。要小心地对准主要色调区域测光,并根据预期的照片亮度或暗度来计算曝光量。举个例子,你要拍摄茎、叶或浆果上的几簇霜花,曝光多半应比中灰稍暗一些,要略为减少曝光。用高逆光照明的叶边霜花如果曝光量不减少整整一级,就会失去霜花的细部和结晶状的外观。假如你认为离你最近的叶面(在阴暗处)会由于曝光不足而失去颜色和细部,可使用一块银箔把光线反射到叶子的暗面。虽然逆光往往可以强化戏剧效果,但你也可以背阳的地方拍出绝好的霜花照片,在这种地方曝光量的计算一般都比较容易。
冰:
  冰比水往往易于拍摄,原因很简单,因为冰是很少可能迅速变化的。通常你都有充裕的时间细致地考虑冰的构图。拍摄冰的机会是很多的——充满了裂缝和气泡的冰块,水坑里含着树叶和枯草的冰层,一阵冻雨过后的树挂,岩石裂缝里的积冰,结冰的瀑布(特别是在初冬时分,冰柱还没有被雪埋住)以及屋檐等垂挂的冰凌。象对付大多数题材一样,你可以随心所欲地如实或虚幻地去记录各种生态系统中的冰冻现象,或者沉迷于探求纯粹的视觉抽象效果的爱好之中。

  冰的色调区域几乎从白一直延续到黑。如果冰是位于亮的一面,曝光可稍为增加一些,以便获得逼真的色调;如果它是灰色的,就按你的测光表曝光;如果在暗的一面,就要减少曝光,使冰的内含物得到一些高光。暗色的冰往往有线条或隆起,它们接受光线并可呈现出不寻常的图案。这些线条往往比主体冰块更亮一些,但是它们又太细小,所以你在计算曝光时可以忽略而不计。假如你所决定的曝光量可以使冰的影象和你目击的一样发暗,那么,那些明亮的线条也能圆满地表现出来。

  冬季来临,当你用相机和镜头去拍摄那冰雪的坚硬与冷酷时,务请你给自己留一些幻想的时间。

 
总有一天会让我的名字,响彻整个天堂~~~
lq1955
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发布于:2011-01-10 20:52
d厉害, 厉害
zfj22330
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发布于:2011-01-20 22:09
很少碰到这些景,不过现在周围大雪 可以拍拍雪咯
TIEZI-NAMED
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