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[【影视知识】]剧作课:希区柯克最钟爱的四个故事主题

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更多 发布于:2017-08-08 00:25
剧作课:希区柯克最钟爱的四个故事主题


明确故事主题
故事主题是围绕故事背后的思想、中心特征、关注点或主旨。它可以是道德层面上的,但并不是必须的,一部影片往往存在不止一个主题,二者存在主次之分。回顾希区柯克的创作,故事主题都紧扣一个中心思想下,并且能够牢牢地吸引观众的注意力。一部好的电影在最初的十分钟就要明确故事的中心思想和主要冲突。《电话谋杀案》的中心主题是处心积虑的丈夫精心策划的一场杀妻案,情节推进依次是:联系杀手→杀手失手被杀→阴谋败露。同时,影片还有另一个贯穿始终的主题,那就是主人公之间的情感纠葛。妻子的背叛勾起了丈夫贪婪的杀机,同时,丈夫的狠毒绝情也让妻子和小三摆脱了本该被观众唾弃的道德困境。希区柯克大多数作品都包含了爱情,有罪与无罪,道德,心理学的主题,他明白深层次的主题能够在表面情节上增加基本的情感反应。

一、被诬陷的人

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(《西北偏北》,1959年)
“我不是要与警察作对,我只是害怕他们。”——阿尔弗雷德•希区柯克
“被诬陷的人”是希区柯克影坛生涯中贯穿作品始终的主题,故事围绕着一个无辜的人被迫逃避坏人和警察的追捕展开,最终他们揭发真正的罪犯得以证明自己的清白。《三十九级台阶》(The 39 Steps,1935)、《海角擒凶》(Saboteur,1942)、《伸冤记》(The Wrong Man,1956)、《西北偏北》(North by Northwest,1959)、《夺命狂凶》(Frenzy,1972)都是围绕着被错认的身份和错误的指控展开的。
对结构的关注是希区柯克偏爱被诬陷的人这类故事的一个原因。观众对逃亡者必定抱有同情心。同时他们会问,“为什么他不求助于警察?”好吧,警察也在追捕他,所以他不能去找警察。否则也不会有追逐的故事了。无辜者不能也不可以去找警察这一点是非常重要的。希区柯克称他最大的恐惧就是警察,他常提起五岁时被父亲送到当地警察局的故事,“我爸把一张纸条递给警察局负责人,他看完纸条后马上就把我扔到一个小房间里,关上门锁了我五分钟,然后把我放出来,他说,‘这是我们对付顽皮孩子的方法。’”
在这些被诬陷主题的影片里拼命逃亡的人物都是普通人。他不是专家、警探或是罪犯,他就是一平凡人。希区柯克说,“相比起特殊人物,这能让观众更加容易投入到影片中。我一直都对拍摄职业罪犯或者警探不感兴趣。我更喜欢用普通人,因为我觉得观众更容易投入到剧情中。”因此对希区柯克来说,无辜的被诬陷者往往容易被观众认同,观众会将自己看成是戏中人,体会到主角的恐惧。
在希区柯克的作品中,关于被诬陷者的最佳例子是《伸冤记》,这是一个发生在音乐家曼尼•巴莱斯特雷罗身上的真实故事,他被错误指控为持械抢劫的劫匪。希区柯克说,“这样的事情总会发生,我想这会让观众更为深入地关注,因为没人愿意因为非他应担责的事情而受到指控。”以真实故事为基础的《伸冤记》让观众更加着迷。
被冤枉者的主题在今天的电影中很受欢迎,包括有《亡命天涯》(The Fugitive,1993)、《肖申克的救赎》(The Shawshank Redemption,1994)、《少数派报告》(Minority Report,2002)、《鹰眼》(Eagle Eye,2008)、《命运规划局》(The Adjustment Bureau,2011)。


二、双面金发女郎

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(《迷魂记》,1958年)
“金发女郎是最佳的受害者——她们有如纯白雪地上出现血红足迹。”——阿尔弗雷德•希区柯克
希区柯克以选用金发女主角而闻名,她们冷艳、神秘、优雅。在他的导演生涯中,他给观众带来了好几位影坛上最迷人、复杂、双面的女性角色。让人难以忘怀的“希区柯克金发女郎”有《三十九级台阶》、《间谍末日》中的玛德琳•卡罗尔(Madeleine Carroll),《蝴蝶梦》、《深闺疑云》中的琼•芳登(Joan Fontaine),《爱德华大夫》、《美人计》、《历劫佳人》中的英格丽•褒曼(Ingrid Bergman),《电话谋杀案》、《后窗》、《捉贼记》中的格蕾丝•凯利(Grace Kelly),《迷魂记》中的金•诺瓦克(Kim Novak),《西北偏北》中的爱娃•玛丽•森特(EvaMarieSaint)以及《群鸟》、《艳贼》中的蒂比•海德莉(Tippi Hedren)。
这些女性通常因为她们所犯下的罪而受到惩罚,如《惊魂记》的珍妮特•利(Janet Leigh)、《迷魂记》的金•诺瓦克和《艳贼》的蒂比•海德莉在影片中扮演的角色。即使在希区柯克早期的电影《房客》,片中跟开膛手杰克同一类型的连环杀手,其谋杀的也是金发女郎,希区柯克始终让金发女郎成为最佳的受害者。他钟情于对比,因此他塑造的女性在外表上都是娴淑高贵的淑女。蒂比•海德莉说,“他喜欢强调具有漂亮面孔的女性的力量,他将她们放置在一个混乱的情景当中,看她们如何摆脱。”在《三十九级台阶》中,大家看到玛德琳•卡罗尔根本没有时间保持自己平时优雅、不落俗套的本色——她只顾得在荒野上急速驾驶、在路堤上爬上爬下、狼狈地攀登岩石。
如今的金发美女也得益于希区柯克崇拜者受到的启发。如《致命诱惑》(Fatal Attraction,1987)的格伦•克洛斯(Glenn Close)、《本能》(Basic Instinct,1992)的莎朗•斯通(Sharon Stone)、《洛城机密》(L.A. Confidential,1997)的金•贝辛格(Kim Basinger)、《穆赫兰道》(Mulholland Dr.,2001)的娜奥米•沃茨(Naomi Watts)。


三、精神病患者

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(《精神病患者》,1960年)
“我非常乐意讨论对我而言很重要的一个话题——杀人犯。”——阿尔弗雷德•希区柯克
自从希区柯克拍摄了《房客》,他就一直被连环杀手或精神病患者所吸引。他的影片里有一长串疯狂的精神病患者名单。例如,在希区柯克最满意的作品中:《辣手摧花》(Shadow of a Doubt,1943)中,受人敬爱的叔叔实际上是“寡妇杀手”;《夺魂索》(Rope,1948)里,两个文质彬彬的学生竟以杀人为乐;在《火车怪客》(Strangers on a Train,1951)里,两位男子进行交换谋杀;在《惊魂记》(Psycho,1960)中,旅馆老板诺曼•贝茨(Norman Bates)无法正确面对房客(和母亲)以及《夺命狂凶》(Frenzy,1972)中,一个强奸杀人犯将领带绑在每位受害者的脖子上。
这些癫狂之徒都有哪些共通点?他们全都极具吸引力和诱惑力。希区柯克深谙此道,邪恶之人魅力无穷,否则谋杀者也难以接近他们的受害者。有魅力的精神病患者在如今的影片中作为传统被传承。这些角色包括《恐怖角》(Cape Fear)中的罗伯特•德尼罗(Robert De Niro)、《沉默的羔羊》(The Silence of the Lambs,1991)中的安东尼•霍普金斯(Anthony Hopkins)、《天才瑞普利》(Talented Mr. Ripley)中的马特•达蒙(Matt Damon)以及《可爱的骨头》(The Lovely Bones)中的史坦利•图齐(Stanley Tucci),他们都不得不感谢希区柯克。所有这些杀人犯都是迷人、表里不一、让人同情和致命的。
四、秘密与间谍

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(《知情太多的人》,1956年版本)
间谍片是电影史上最古老的类型之一,希区柯克钟情于间谍和秘密。他的很多影片都与间谍活动有关,如《间谍末日》、《三十九级台阶》、《破坏》、《海角擒凶》、《海外特派员》、《擒凶记》、《西北偏北》、《冲破铁幕》和《黄宝石》。希区柯克影片有两种类型的间谍,一种是陷入全球间谍活动的普通人,如《擒凶记》中的詹姆斯•斯图尔特所扮演的身处国外的美国医生或是《西北偏北》里加里•格兰特扮演的广告业主管。另外一种就是真正的间谍,例如《间谍末日》和《黄宝石》中的角色。希区柯克说间谍是两类不同的人——本国的男主角和国外的反派角色。这种对比非常吸引希区柯克。
这些早期的希区柯克间谍片预示了今天标志性的间谍角色的行为方式,例如《西北偏北》促成了詹姆斯•邦德系列电影。实际上《来自俄罗斯的爱情》(From Russia with Love)中邦德受到直升机的攻击与加里•格兰特被农用喷粉飞机追击有诸多相同之处,类似的例子还有《大奖》(The Prize,1963)和《谍海密码战》(Arabesque,1966)中的追逐段落。但到了二十世纪六十年代中期,希区柯克厌倦了类似角色,他感到邦德电影已然成为他的原创概念的一个“连环漫画”式的版本,因此他拍摄了更为真实的间谍惊悚电影,如《冲破铁幕》和《黄宝石》。近年来的《谍影重重》(Bourne)系列和《碟中谍》(Mission: Impossible)系列也受到了希区柯克间谍片的很大影响。
选编自《希区柯克电影制作大师班》【著者】:(美)Tony Lee Moral【翻译】:黄德宗
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